失われた少年性 — ミレーヌ・ファルメール/Désenchantée：雨降りとラジオの日々：SSブログ

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失われた少年性 — ミレーヌ・ファルメール/Désenchantée　[音楽] [編集]

かつて少女マンガ家が描いた世界のように、最近もまた｢少女のような少年｣がブームだったらしい。すでに過ぎてしまっている商業的ブームのように感じるので過去形で書いておく。そうしたトランスヴェスタイトなムーヴメントと美少年嗜好とは重なっているようでやや違う。
では逆に｢少年のような少女｣はどうなのだろうか。男性が女装することは倒錯的であり背徳であるとする世間的評価があるのならば、逆もまた真なりかというとそうではない。女性の男装は単に｢ファッション｣ということで済まされてきた。済まされてきたゆえに男性のファッションはどんどん女性のファッションとして取り込まれていくが、逆は成立しない。
それに女性の男装はファンタシィなのである。｢ベルサイユのばら｣もそうだったし、NHKの大河ドラマ｢新選組！｣で吹石一恵が演じた八木源之丞の男装の娘も同様である。それは幻想の中でだけ成立しているトランスヴェスタイトなのだ。

ミレーヌ・ファルメール Mylène Farmer についてどこから書き出せばよいのかいつも迷うのであるが、私にとって最初のインパクトであるその少年性から語ろうと思う。

ファルメールは日本ではほとんど無名な歌手であるが、ごく一部でだけ知られていて熱狂的なファン (というよりコレクター？) がいるので、逆にいえばあまり白日の下に曝してはいけないのかもしれない。
ファルメールはそのデビュー時、暗く儚くデカダンで、そして無性的な雰囲気を持っていた。これもまた伝統的少女マンガの系譜にあるような｢女性っぽくなくてサエないカッコウをしていて、メガネをかけているけれど、メガネをとると実は超美人｣の類である。もっともファルメールはメガネはかけていないが。

私が彼女のフォロアーになったのはかなり遅くて、その時点からだんだんと遡っていって初期の動画を見た。私にファルメールを教えてくれた人にダビングしてもらったビデオなどでそのPVなどを知ったのであるが、お手軽なPVでなくほとんど映画のようなPVであることに驚いた。
彼女の少年性は、ごく初期のライヴ《En concert》における大柄なチェックのスーツ姿で歌われる Sans contrefaçon、そして Désenchantée のPVに見られる。
もちろんその少年性はわざと女性的なイメージを封印しようとする素振りを見せたファンタシィに過ぎなくて、フランスのポップス歌手の例に洩れなく、その後の彼女はごくセクシィな女性的ルックスで一貫している。
それは仕方のないことなのだが、あの、歌手としての無名性と同時に性的な無名性をも兼ね備えていた頃のパフォーマンスを懐かしく思うのも事実である。

Désenchantée のPVは政治的プロパガンダではなく、一種の美学のレアリゼに過ぎない。それは例えばヴィスコンティが《地獄に堕ちた勇者ども La Caduta degli dei》で描いた頽廃と同じだ。PVの唐突なラストシーンの荒涼感は希望でも絶望でもなく、アンゲロプロスの映画から感じとれるような虚無だと私は思う。

ファルメールは現在も大きな会場を一杯にする集客力を持っているが、そのセットの巨大さと日本での無名性のため、日本でコンサートが開かれることは絶対に不可能だろう。

《En concert》の最後は自曲でなく、フランシス・レイの作曲によるマリー・ラフォレの Je voudrais tant que tu comprennes のカヴァーだった。当時のコンサートは現在のファルメールのそれのような巨大セットではないが、むしろその初々しさと悲しみとシンプルさの中に、フランスの伝統的シャンソンの変奏を見るのである。

Mylène Farmer/En concert (Polydor)