雨降りとラジオの日々：SSブログ

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2022年02月15日｜ 2022年02月18日｜2022年02月22日ブログトップ

カール・リヒター《マタイ受難曲》東京ライヴ　 [音楽]

2021年末にAltusレーベルからカール・リヒターの来日ライヴが発売された。曲目はマタイ受難曲とロ短調ミサ、そして鍵盤作品集の3枚である。
カール・リヒター (Karl Richter, 1926−1981) はミュンヘン・バッハ管弦楽団ならびに合唱団の総帥であり、J・S・バッハの権威として知られていた。しかしバロック期の作品は次第にピリオド楽器での演奏が主流となり、モダーン楽器によるリヒターの演奏はその流行の前に色褪せてしまったような印象になった。

だが、ピリオド楽器を使用すれば原典に忠実であって素晴らしい演奏なのかといえばそうともいえない。さらにいえばピリオド楽器を使うことが免罪符であるかのような演奏だって存在する。その曲が作られた当時の楽器で演奏しなければならないのだとしたら、ベートーヴェンはハンマーフリューゲルで演奏しなければならないはずだが、ベートーヴェンのソナタは現代ピアノで演奏されていることのほうが圧倒的に多い。それなのにバロック期の演奏だけを特殊化するのはピリオド楽器信仰と言ってよいだろうし、不思議な思考方法だと思うのである。

リヒターの時代にピリオド楽器は今ほど使われていなかったし、そのメンテナンスも今ほど発達してはいなかったはずだ。音楽は楽器がなければ成り立たないが、楽器さえあれば良いというものでもない。リヒターのバッハ理解は今になっても色褪せてはいないし、精神性と高潔性は決して劣化しないのである。

バッハの《マタイ受難曲》は宗教音楽作品において最も高みにある内容と思われるが、リヒターには1958年と1979年の2つの録音が存在する。1958年の評価が高く、1979年盤は死期に近いこともあってあまり顧みられない。私はこの2つの録音に極端な評価の差があることに対してずっと疑問を抱いているのだが、とりあえずそれは考えないことにして、これらはどちらもセッション録音であり、ユニバーサルからリリースされているDVDも1971年のセッション録音である。
ところがAltus盤は1969年5月の東京文化会館におけるライヴであり (つまり2つのマタイの中間に位置する録音日である)、NHKサービスセンターの発行と記載されているので、NHKの持っている音源である。販売元はキング・インターナショナルなので、中身は100％日本製なのだが輸入盤扱いになっている。
この音源は以前にも発売されたことがあるのだそうだが寡聞にして知らなかった。今回はシングルレイヤーのSACDであり、本気度満々である。

こうした音源があるのだから、NHKにはそのときの映像は無いのだろうかと、つい思ってしまうのである。1969年というとビデオテープとして残っている可能性は限りなく低いが、他の記録方法があるかもしれないし、可能性がゼロではないと思うのである。

リヒターはマタイのような曲のときは、やや小型のチェンバロを置き、弾き振りで指揮をするのが普通であった。レチタティーボのときなどは、歌に合わせて通奏低音を弾くのである。この弾き振りがカッコイイのである。

動画を探してみたが、パッション系では良い動画がないので、ブランデンブルク協奏曲を2つリンクしてみた。それとアルヒーフ盤でリリースされていた《音楽の捧げもの Das Musikalische Opfer》だが、これは音声のみである。チェンバロで奏でられた〈3声のリチェルカーレ〉から始まる暗い音で積み重ねられた捧げものは、トラックの末尾のほうに入っているトリオ・ソナタに収斂して行く。
BWV1079と1080、この2曲がなぜ作品リストの最後に特別扱いで置かれているのか、その理由がわかる演奏ともいえる。

Karl Richter/J.S.Bach: Matthaus-Passion,
Live in Japan 1969 (Altus) [但しamazonは高過ぎです]